明清家具的附属用材
石材
家具材料中的石材主要有大理石、花斑石、祁阳石、湖山石及花蕊石等。有的石材会自然形成山川烟云图案，给人水墨山水画的氤氲艺术效果，此为上品。石材通常被制成板材，用于屏风式罗汉床的屏芯、桌凳的面芯、插屏的屏芯及柜门门芯等，它与木料的深沉材色交相辉映，赏心悦目。
和田碧玉雕山水人物故事插屏
大理石
明清家具使用最多的石材是大理石，原指产于云南大理的白色带有黑色花纹的石灰岩，剖面可以形成一幅天然的水墨山水画。后来大理石这个名称逐渐发展为称呼一切有有色花纹的用来做建筑装饰材料的石灰岩。白色大理石一般被称为汉白玉，但西方制作雕像的白色大理石也被翻译为大理石。
大理石挂屏(一组4件)
大理石质地坚硬，光亮润滑，花纹千变万化，因其天然形成的纹理美如着色的山水画奇妙无比，故根据颜色的不同可将其分为彩花石、云灰石、纯白石和水墨石4种。
彩花石的白底上有各种天然彩色花纹。按色泽的不同，彩花石有绿花、秋花、金镶玉、葡萄花之分。绿花青翠如碧；秋花艳似晚霞；金镶玉多呈*绿色；葡萄花则为紫色。其中绿花最优，也最为稀少。彩花石夹生在云灰石矿床中，储量很少，不易开采，极为珍贵。
绿松石镶拼“海屋添筹”冰梅插屏.清乾隆
云灰石又叫“水花石”，古代也称“础石”“醒酒石”，灰白色底上带黑灰色水纹状花纹。云灰石耐压且不易破裂，具有很好的耐腐性;石质细腻，通常用于制作桌面、坐墩面等，又可用于房屋的柱子基石。
因纯白石石质细腻、洁白晶莹且经打磨后光鉴照人，故在家具装饰中是极为优良的石材。近代赵汝珍《古玩指南》中载:“白色大理石以洁白如玉者为上品，杂色者以天成山水云烟如米氏画境者为佳，否则均不为贵也。”
水墨石是极为稀有、名贵的大理石，因其白底带淡墨色花纹，磨制后光洁平滑，多表现出淡墨写意画的意韵，故一般用于镶嵌插屏、围屏屏芯和椅背板。
海南*花梨嵌大理石山水太师椅(一对).清中期
花斑石
花斑石又名“紫花石”“土玛瑙”，其质地坚韧，细腻润泽，图案丰富多变，色彩斑斓亮丽，兼有红、紫、绿、橙、*等多种颜色。明代曹昭的《格古要论》中载:“土玛瑙，此石出山东兖州府沂州。花纹如玛瑙，红多而细润，不搭粗石者为佳。胡桃花者最好，亦有大云头花者及缠丝者皆次之，有红白花粗者又次之。大者五六尺，性坚，用砂锯板，嵌台桌面几床屏风之类。又曰锦屏玛瑙。
花斑石印盒.清中期
花斑石是石材中的珍品，历史上始终为皇家所用，禁止民间私自开采。元代的大明殿，明代的奉天殿、皇极殿(清代太和殿的前身，俗称金銮殿)，清代的坤宁宫、乾清宫、宁寿宫、锡晋斋和澹泊敬诚殿(承德避暑山庄)等殿堂，还有一些帝王的陵寝所用的石材中都有花斑石。自元代修建大明殿以后，明代永乐、万历、嘉靖及清代嘉庆年间，均多次大规模地开采花斑石，目前地面已极难见到。
祁阳石
祁阳石产于湖南永州祁阳县，故又名“永石”，该石质不甚坚，温润细腻，石色匀净。有浅绿色如云烟状的云石:有紫红色中间带有青绿石纹的紫袍玉带石。有*褐、深褐、朱紫、橄榄绿、乳白色、黑色等，其中最好的是紫色花纹，显现山、水、日、月、人物形象的。明代文震亨《长物志》记载:“永石，即祁阳石，出楚中。石不坚，色好者有山、水、日、月人物之象，紫花者稍..大绪以制屏亦雅。”因祁阳石资源奇缺，近代初期就几乎被开采完了，所以极为珍稀。
红木镶云石落地大插屏
另外，祁阳石还可以雕琢成砚，称“祁阳石砚”“祁阳砚”，是价值不菲的石砚精品。
湖山石
湖山石产于江苏省南京市江宁区的湖山。多为青黑色，花纹跟骰子、香楠木相似，像满面葡萄，繁密瑰丽，性坚
好。《聊斋杂记.石谱》中有关于湖山石的记载:“青黑，类太湖，纹类骰子、香楠，可嵌桌面。
明代王佐在《新增格古要论》做如下记载:“此石(湖山石)青黑色，类太湖石，花纹与骰子、香楠木相似。性坚，
锯板可嵌桌面，虽不奇异，亦少有之。
紫檀石面插牌.清
螺钿镶嵌材料
螺钿又称“螺甸”“螺填”“钿嵌”“陷蚌”“坎螺”“罗钿”，在历史上也有叫钿螺的，它是中国特有的艺术瑰宝。所谓螺钿，指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。螺钿的“钿”字，据《辞海》注释，为镶嵌装饰之意。来自淡水湖泊和深海中的海贝、夜光贝、夜光螺、珍珠贝、三角蚌、石决明、砗磲壳等都可成为螺钿的材料。这些贝壳的贝龄越长、壳越厚，越五彩缤纷、色泽艳丽多变，极具装饰性。
黑漆嵌螺钿人物屏风
有的贝壳甚至有上百年的历史，质地非常好，可将其锯成平面较大的开片。具体制作时，可根据需要，用锯条锯成大小厚薄不等的蝶铝片。软螺细通常用彩钿片:镌螺钿大多用白色螺钿:硬螺钿则是彩钿和白铝都用。由于螺钿是种天然之物，外观天生丽质，具有十分强烈的视觉效果，因此也是一种常见的传统装饰艺术，被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及其他工艺品上。
漆地嵌螺钿竹林七贤炕桌.明
珐琅
珐琅又称“佛郎”“法蓝”，也称景泰蓝，是一外来语的音译词。是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按适当比例混合，分别加入各种成色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。“珐琅"一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为“拂菻”。出现景泰蓝后转音为"发蓝”，后又为“珐琅"。
《红楼梦》第五三回:“这荷叶乃是錾珐琅的，活信可以扭转。”清沉初《西清笔记.纪庶品》有云:“时始禁止珐琅作坊，内府珐琅器，亦有付钱局者。”
中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称‘釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”;而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。
编织材料
古典家具中的凳、椅、床、榻等有采用棕、藤、线绳等材料编织成软屉的习惯。
藤材是用藤皮劈成的，有宽有窄，还有很细的被称为“藤丝”或“藤线”。用藤丝编织成的软屉质地柔韧，有暗花纹，迎着光清晰可见，精致无比。但遗憾的是，随着时间的流逝，明及清前期的家具上用藤丝编成的软屉大多已经损坏残破，很少能看到保存完好的。
藤座面*花梨圈椅
线绳编织的软屉，其编织技法跟藤丝编织相似，但不用棕绳打底。线绳有的用丝绒拧成，有的用棉线合股而成，其编织的软屉色泽明亮，图案更为精美，绚丽耀目，为家具增色不少。线绳软屉一般多见于交椅、交杌之上，粗简无华中传递出浓郁的质朴之气。
金属饰件
明清家具上的金属饰件主要包括金、银、铜、铁等。金、银饰件多用于镶嵌装饰，把金、银制成薄片或极细的金银丝，用来镶嵌在漆器的花纹上。家具上应用最多的一种金属饰件是铜饰，有白铜、*铜之分，它与硬木家具深沉的色泽相映成趣，形成强烈对比，同时也可以弥补家具中某些结构上的缺憾，对家具起到了保护加固的作用。
*花梨官皮箱的面页、包角均为金属饰件
白铜是铜、镍的合金，其色泽柔和，优于*铜。*铜是铜、锌的合金，具有很强的耐磨性。铁饰件主要用于家具的包角和接缝处。
金属饰件在技法上有错金、错银、錾花和镏金等；形状有方形、圆形、菱形、矩形、条形、蝶形、古币形、海棠形、云头形和牛鼻环形等。其纹饰生动多变，有鱼纹、蝉纹、鸟纹、夔龙纹、如意纹、叶边纹、绳纹以及回纹等；根据饰件作用的不同，可分为面页、合页、钮头、吊牌、拍子、套脚、包角和提环等。
*花梨官皮箱.清早期
结语：这些明清家具上的附属用材简直就是如虎添翼，不仅使家具看上去更美观，也加强了家具的实用性。说到这里，顺便说下清朝时期的装修，那时装修特点还是很明显的，清代装饰油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。清代装饰多用砖瓦，砖瓦的供应量明显增加，一般质量较好的民居大部改用砖材作围护材料，以砖石承重或砖木混合结构形式的建筑较明代增多。地方性材料如各种石材、竹材、苇草、白灰等，在民间建筑中进一步开发利用。
装饰材料的供应范围更加扩大，如各类硬木、雕刻用木、铜件、金箔、纸张、纱绸、玉石、蚌壳、油漆、琉璃、瓷器等皆利用来美化建筑物，清中叶以后还引进了玻璃制品。新的多样性的建筑材料不但使建筑技术有了进步，而且使建筑外貌有了更大的改观。作为传统建筑结构的主体形式的木构架技术亦有许多改进。
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书房中式装修，一方陶瓷摆饰端庄恬静、滋润文雅，于中式装修空间中写就禅意的玄机。
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庭院中式装修，仿佛走入另一重情境，身心不自觉地便陶醉在古典艺术与东方文化的氤氲中。
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酒窖中式装修，酒香四溢的空间，宁静无波的午饭后，亲朋好友三五成群，品茗、闲谈、赏景，妙哉！
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